Como siempre Castro Flórez vierte su verdad sobre todo, y ARCO no iba a ser menos. Entresacamos de su Del cielo al infierno del ABC algunos momentos...

"He sufrido demasiado y, aunque podría aguantarme y callar, prefiero comenzar por la herida. "

"Estoy harto de escuchar sandeces, yo mismo he pronunciado bastantes, por lo tanto, no puedo aceptar que una retahíla de fluorescentes que destrozan la retina sea ejemplo de aquello que nos devuelve a la ceguera lúcida de Tiresias. "

"Después de trepar dos tramos empinados de escaleras mecánicas y entrar al reino laberíntico de los stands de 40 metros cuadrados, sólo podemos pensar que estamos, tomando el minúsculo mundo del arte como alegoría de la totalidad, en el peor de los mundos posibles. "

"Aún no he comprendido si este desaguisado es fruto de la maldad, de la torpeza, del recochineo o de una combinación de estos tres factores..."

"...se encuentra con las así llamadas instituciones que han sido en esta edición de ARCO maltratadas. "

"...lo mejor es no haber aceptado su presencia, pero es demasiado cínico querer su dinero, tanto el que pagan por los metros cuadrados cuanto el que destinan a las compras, para luego ponerlos en la más sórdida de las esquinas. "

"En medio de esta distribución que es la peor que he visto desde que comenzó la historia de ARCO..."

"La debacle está servida, y a toda la polémica de las injustificadas exclusiones de tantas excelentes galerías españolas sumamos esta táctica de invisibilizar aquello que durante tantos años ha sido un soporte económico, mediático y cultural de este evento..."

"Los profetas patéticos de la globalización galerística han vendido la moto de la «calidad» y cuatro zarandajas vidriosas más. "

"Lo único que comprueba uno cuando baja del asfixiante zoco superior a los pabellones a pie de calle es que ahí están todos confortablemente instalados en avenidas desproporcionadas."

"La prometida excelencia internacional queda en agua de borrajas porque, a la postre, los stands más sólidos suelen ser -creo que no me dejo llevar por el chauvinismo- los españoles."

"Pero todo lo que pudo ver en el Paraíso de los elegidos no oculta la imborrable sensación de que estamos en un momento de equivocaciones, decisiones inaceptables y una falta de criterio que asusta. ¿Cómo se admite, por hacer tan sólo una pregunta, a galerías que exponen artistas de los que no han realizado ninguna exposición y se arrincona a gente que trabaja con rigor y profesionalidad?"

"Me topé cuando ya me marchaba con unas fotos de unos tipos que llevaban una hienas con unas gruesas cadenas y bozales, lo que me llevó a recordar una frase de las acumuladas por Badiola: «El deber político de la próxima generación». Pensé que ahí había una alegoría casual de lo que estaba pasando en ARCO."

Sin comentarios

Artículo completo     blog/Puntos de vista

Las galerías, no olvidemos que ARCO es una feria de galerias, siguen buscando tribunas desde donde se oiga su voz. Asunta Rodríguez de la galería Trinta lo hace en el último número de la revista Exit. Reproducimos a continuación su contenido:

EL REY ESTÁ DESNUDO


Este ha sido un mal año para dejar de fumar. Algunos hemos comprobado, atónitos, como, una vez más, lo “mejor” se convertía en enemigo de lo bueno y como los peores intereses de la profesión se escondían bajo argumentos irrefutables esgrimidos por un grupo de poderosos recién coronados. Completamente desnudos con sus trajes de oro bordado.


Todo comenzó con rumores (todo el mundo parecía estar muy bien informado) que alimentaban el morbo de unos cuantos, la suspicacia de todos y generaron las carreras por pasillos y despachos más delirantes y patéticas que el gremio ha producido hasta el momento. La llegada, a finales de julio, de los temidos faxes confirmaba las peores expectativas: casi una treintena de galerías españolas veían rechazadas sus solicitudes de participación en una feria de la que sus historias formaban parte. Después vinieron Estambul, la “repesca”, las declaraciones desde la dirección a favor de la objetividad de los miembros del comité (¿cómo podíamos pensar que se había puesto a la garduña a cuidar de las gallinas?), la repetición hasta el insulto de la “internacionalidad” y la “calidad” como metas a alcanzar que, al parecer, no habían sido los objetivos fundamentales de las dos anteriores direcciones y que descalificaban el trabajo de todos los protagonistas durante los 26 años previos. Y las asociaciones, federaciones, consorcios y ministerios tomando cañas y mirando hacia otro lado. Legitimando con su silencio y su insolidaridad esta solución final como si fuese sólo el problema de los directamente afectados. Y molestos, parecían decir: “Maestro, el cadáver ya hiede”.


Y llegó Arco’08. No sé si producto de la mente de un arquitecto loco o resultado de una dirección incompetente a la hora de leer un plano. Un mérito hay que adjudicarles, eso sí: el haber creado (sin saberlo) dos ferias diferentes, separadas por dos tramos de escaleras mecánicas en obras y sin limpiar. Se les olvidó señalizar cómo llegar al guetto. Tal vez les daba vergüenza. Los desgraciados que sufrimos la favelización a pesar de pagar igual la ocupación del espacio respondíamos con estoicismo a la más popular de las preguntas de la pasada edición: ¿dónde está la salida?. Los pocos coleccionistas que se acercaron a nuestros stands comentaban invariablemente la dificultad que habían tenido para encontrarnos y su enfado y extrañeza les mermaba el interés por nuestras humildes propuestas. ¿Está a la venta el formato de relleno o es sólo ocio de cierta calidad? Los agravios comparativos que sufrimos al vernos privados de cubiertas cupuladas y paseos dirigidos a visitantes vip se tradujeron en resultados económicos nefastos y en la más cara mala imagen posible para nuestras empresas. ¿Será producto de neurosis incipiente el que no nos extrañe que India sea el próximo país invitado?. Pero en el ground floor, connecting people. Enormes solares con vistas y en primera línea de costa. Muy democráticos, eso sí, en cuanto a su riqueza: módulos de poder de 60 en 60 metros. Y es que internacional parece ser sinónimo de grande.


Solo la más anoréxica de las inteligencias niega que este Titanic carece de su iceberg: ¿qué apoyos vamos a tener si permitimos que, en público, se subasten nuestros despojos? , ¿desde cuándo es mejor importar que exportar?, ¿cómo es posible que los más fuertes basen su poder en eliminar a los más débiles y además pretendan que guarden silencio?, ¿por qué permitimos que el miedo, tan ajeno al arte, sea el combustible que alimente nuestras decisiones al ejercitar nuestro derecho al gusto?, ¿por qué nos da miedo que nos guste lo que no nos han mandado que nos guste?, ¿qué perverso placer existe en que debamos ser todos iguales?, y lo que es peor, ¿acaso es Arco una feria de capital privado?


En un país en el que casi todo ha surgido de la nada, sin tradición, sin formación empresarial y contra casi todo, un grupo de iluminados decidieron poner sus vidas al servicio de su vocación sentando las bases de un tejido cultural que hoy, treinta años después, algunos se atreven a menospreciar vomitando sin cesar la palabra mercado, como si el ejercicio de esa verdad absoluta les perteneciese por derecho y les legitimase para intentar exterminar a sus tan despreciados competidores. Erigidos en celosos administradores de una excelencia que dan y quitan con gran rigor.


Así acabó una feria enorme, que no grande.

El Arco del cambio, que lo movió todo para que todo siguiese en su sitio. El Arco de las clases sociales, de lo “general” y lo “complementario”.

El arco del triunfo.


DIOS SALVE AL REY.


Asunta Rodríguez. Galería TRINTA.

Artículo completo     blog/Puntos de vista

En la editorial de la revista EXIT Express (#34 - Marzo 2008) la redacción sigue dando caña a la última edicion de la feria ARCO. Bajo el tíulo de El Matadero, la publicación da su opinión de la edición pasada. Mostramos algunas de las mejores perlas:

"... este año era el principio de una nueva etapa que esperemos sea corta, o cambie su rumbo porque amenaza con acabar con la poca buena fe del sector..."

"Una directora a la que se la ha visto poco por la feria, por lo menos por el aislado piso de arriba (¿a lo mejor no se acordaba de que había dos plantas?), un comité semi-avergonzado de su recién inaugurado esplendor (los demás estábamos avergonzados del todo), que tiraba balones fuera y decía no entender qué había pasado."

"En fin, lo que había pasado era, ni más ni menos, que habían dado puerta a una buena parte de aquellas galerías que habían sido ARCO durante décadas, y lo habían hecho diciéndoles (ellos, que deberían demostrar que tienen lo que dicen que les falta a los otros), que no eran suficientemente buenos, ni modernos, ni profesionales... ¿O tal vez no eran suficientemente ricos y snobs ? No recordamos ahora muy bien, o tal vez es que no tenían las tragaderas suficientemente amplias..."

"... y decide hacer dos ferias, una de lujo, y otra, varios kilómetros de paseos y de cuadros, fotos, esculturas, etc., después, medio cutre y tipo zoco (en avance de la presencia hindú del , next year, darling, ¡qué barbaridad!). Lejos y fea, a la que nadie subía, entre otras cosas porque nadie sabía de su existencia."

"... esta feria que este año ha sido, más que nunca, una feria de vanidades..."

Pués asi está el patio.

Artículo completo     blog/Puntos de vista

Artículo completo     blog/Audiovisuales

ARCO CONSOLIDA LAS CIFRAS DE VENTAS DE SU EDICIÓN ANTERIOR, ESQUIVANDO LA INCERTIDUMBRE ECONÓMICA

Quizá la nota dominante de ARCO’08 haya sido la fuerte carga de expectación que ha rodeado su celebración. Tanto por parte de los propios galeristas y otros agentes del mercado del arte, como de los medios de comunicación, así como del público general que ha seguido con interés el desarrollo de la feria, -como lo han constatado los más de 190.000 visitantes que habrá recibido esta edición 2008 cuando hoy cierre sus puertas-, se ha mantenido una atención inusitada en torno a las novedades y circunstancias que han rodeado la Feria, organizada por IFEMA, y cuya 27º edición fue inaugurada un año más por SS. MM. Los Reyes de España.

La incertidumbre generada por la desaceleración económica ante la celebración de la primera gran cita de arte contemporáneo internacional en 2008, y su posible impacto en las ventas, ha sido el gran interrogante de esta edición, a la espera de la confirmación de la solidez o vulnerabilidad del mercado mundial, y muy particularmente del español. Junto a ello, también ha suscitado todo el interés la novedad de su espacio, los recién estrenados pabellones 12 y 14 de la Feria de Madrid, que ha albergado a las 295 galerías participantes, así como la distribución espacial y la reorganización de los contenidos artísticos, que han otorgado una imagen de mayor profesionalidad, sin olvidar la fuerte apuesta que ha llevado a cabo ARCO en esta edición por la calidad y por reforzar su posición como gran cita internacional.

Los resultados que ha arrojado ARCO vienen a aclarar por sí solos las incógnitas antes enumeradas y a constatar especialmente que España no ha hecho más que sumarse a la tendencia internacional marcada por el gran termómetro del mercado como son las subastas de Nueva York, que no sólo se han mantenido al margen de la crisis sino que han batido récords. La activación de las ventas desde sus primeras jornadas abiertas en exclusiva a coleccionistas y profesionales, ( y que se ha estimado en idénticos niveles a los de la pasada edición que ya marcaron un hito con un aumento del 15%) ha desterrado todo temor y ha confirmado la consolidación de la estructura de mercado, y la fortaleza de un coleccionismo cuyo soporte lo mantienen, según declaraciones de los propios galeristas, no sólo los grandes y conocidos compradores y las adquisiciones institucionales, sino fundamentalmente un estamento medio de profesionales liberales españoles que, bien por pasión o bien por inversión, mantienen un importante nivel de ventas de arte contemporáneo.

Ventas numerosas y dispares. Según declaraciones de los galeristas, parece que la mayor calidad y versatilidad de la oferta de ARCO ha satisfecho a grandes y pequeños coleccionistas. No obstante, las ventas no han mantenido uniformidad en cuanto a su reparto. Un año más las galerías españolas han sido porcentualmente las que han generado mayor transacción económica, y ello precisamente a causa de ese creciente segmento medio del mercado lo suficientemente sólido, integrado por coleccionistas españoles llegados de todos los rincones de la geografía, y ampliamente conocedores del mercado y oferta artística de nuestras galerías.

En cuanto a las galerías extranjeras, que este año han ascendido a 222, los resultados han sido diversos. Han sido en términos generales las galerías foráneas que tradicionalmente participan en ARCO las que han saldado un mejor balance. La razón es evidente. Son galerías que llevan trabajando el mercado español desde hace años, introduciendo a sus artistas y siendo ya referencias para los coleccionistas del país.

Mención aparte merece la presencia brasileña, que este año ha sido uno de los grandes polos de atracción, y que ha conseguido superar sus expectativas de ventas con unos resultados ampliamente positivos, y contactos profesionales de gran valor.

Grandes coleccionistas y museos internacionales. Por otra parte la participación de un mayor coleccionismo internacional, apoyada por los programas de invitación puestos en marcha por IFEMA-ARCO, y la llegada de numerosas delegaciones de museos extrajeros de primer orden, a través de sus comités de compras y patronatos, ha sido también determinante en los resultados de la Feria, y en la confirmación del creciente posicionamiento de ARCO en el circuito internacional del arte. Así, han tenido presencia en la feria -muchos de ellos atraídos por el protagonismo de Brasil- representantes del Comité Latinoamericano de Adquisiciones del American Patrons of The TATE (Nueva York, EE.UU.); el Fondo de Latinoamérica y del Caribe del MoMA The Museum of Modern Art (Nueva York, EE.UU.); el Bronx Museum (Nueva York, EE.UU.); el Centro de Cultura Casa Lamm (México); The Circle of Friends of MAMCO (Ginebra, Suiza); el Comité Latinoamericano de adquisiciones del MFAH Houston Museum of Fine Arts (Houston, EE.UU.); el International Center Of Photography (Nueva York, EE.UU.); MALI Museo de Arte de Lima (Perú); el Museo de Arte Moderna de São Paulo MAM (Brasil); Miami Art Museum (EE.UU.); Serpentine Gallery (Londres, Reino Unido); Société des Amis du Musée National d'Art Moderne Centre Pompidou (Paris, Francia) y Victoria Art Foundation (Zurich, Suiza).

Asimismo, han visitado la feria miembros de la Asociación para la Difusión del Arte Contemporáneo ADIAC (Portugal); de la Fundación Serralves (Portugal); del ACIRCLE – THE CLUB, el primer club privado de negocios de Zurich (Suiza); de arteBA Fundación (Buenos Aires, Argentina); de la Fundación Jumex (México), y de la CAS Contemporary Art Society (Londres, Reino Unido), una agencia sin ánimo de lucro que apoya a artistas contemporáneos a través de la promoción del coleccionismo y el comisariado individual, en empresas e instituciones británicas.

Las instituciones se vuelcan en ARCO. Un año más las instituciones han mostrado su interés y su deseo de apoyar la Feria, con amplios programas de adquisiciones, e incluso con proyectos de creación de colecciones que han querido arrancar en ARCO. Ese es el caso de la Fundación Pedro Barrié de la Maza, que ha iniciado en esta edición de la Feria una colección internacional con un presupuesto de compra de medio millón de euros, así como la también nueva colección Ars Fondum, que ha realizado sus primeras compras en ARCO.

A estas adquisiciones hay que añadir algunas ya tradicionales en la Feria como son las que ha realizado el Museo Reina Sofía (1.164.000 euros); IFEMA, para la Fundación ARCO (250.000€); la Fundación Coca-Cola (120.000€); el Musac (312.000€); la Diputación de Málaga (24.000€); Comunidad Autónoma de Murcia (166.000€); el Ayuntamiento de Pamplona (60.000€); el Museo Unión FENOSA (60.000€); Colección Arte El Monte (67.000€); CGAC (230.000€); Fundación Caja Sol (73.000€); Gobierno de Cantabria (215.000€); el CAB de Burgos (23.000€); la Comunidad de Madrid (196.000€), y la Fundación Picasso (64.000€) entre otras instituciones y entidades.

Por otro lado, el grupo Bergé, en su apuesta por el arte contemporáneo, además de su patrocinio de la SALA VIP y del coche oficial de ARCO, a través de Hyundai, ha realizado importantes adquisiciones que se añadirán a los fondos de su valiosa colección de arte contemporáneo, que este año ha sido merecedora del Premio Arco al Coleccionismo en la sección nacional.

Otro gran patrocinador de ARCO, SILKEN, que ha mostrado una importante selección de obras de su colección, ha llevado a cabo también un amplio programa de adquisiciones en la Feria.

La exigencia de calidad, clave del éxito. Además de la participación de un coleccionismo internacional, ha sido posiblemente la exigencia por parte de IFEMA de una mayor calidad el factor clave de la evolución de las ventas. En este sentido ARCO’08 ha marcado un nuevo modelo, un punto de inflexión en el perfil altamente profesional de la Feria. Una calidad que no sólo se ha dejado sentir en el nivel de las galerías, sino muy especialmente en el de las obras expuestas, debido al trabajo que han realizado en la selección de sus mejores artistas y propuestas creativas, e incluso en la presentación de sus stands, que este año han destacado por su alta profesionalidad, cuestiones ambas subrayadas por la crítica.

El espacio, eje de un salto hacia delante. Quizá también el nuevo espacio, proyectado por el arquitecto Juan Herreros, haya sido otro de los principales componentes de cambio que ha contribuido a dotar a ARCO de un carácter único y singular respecto a otras convocatorias internacionales, mostrando una feria renovada desde lo más externo, como es el diseño de la distribución espacial y el traslado a los dos nuevo pabellones de la Feria de Madrid, hasta lo más intrínseco, como ha sido la reorganización de los programas y secciones artísticas. Tanto la estructura de los nuevos pabellones como el diseño de la distribución espacial han permitido mejorar el tránsito por las galerías, una mayor visibilidad de las obras, y una mejor articulación de sus contenidos artísticos.

ARCO ha ganado en amplitud y ha ordenado por periodos y tendencias todos sus contenidos, con el objetivo de ofrecer una mayor coherencia y facilitar la visita a coleccionistas y visitantes.

Brasil, el gran atractivo de Arco. Uno de los contenidos que más interés ha despertado entre los visitantes de la Feria y, especialmente entre los coleccionistas internacionales, ha sido la sección de Brasil, que ha destacado por la diversidad intencionada de la muestra y por la sensualidad, frescura y riqueza de sus lenguajes y propuestas, que le otorgan una personalidad propia del resto de contenidos de otros países. La valoración por parte de las galerías de este programa, que ha venido a reforzar la línea de trabajo de ARCO hacia el mercado iberoamericano, ha sido muy positiva por la amplia respuesta institucional, de coleccionistas y de público que ha recibido el pabellón brasileño en la Feria, y por la repercusión que han comprobado que tendrá su presencia por la creciente dimensión internacional de ARCO.

Tal vez el consenso en el balance positivo de este programa lo haya provocado el propio proyecto diseñado por sus comisarios, Moacir Dos Anjos y Paolo Sergio Duarte, que han optado por basar su selección en artistas frente a galerías, y en presentar en un mismo plano a creadores consagrados con obra en los mejores museos del mundo, junto a jóvenes y emergentes creadores para dar una visión completa de la escena artística brasileña actual.

Cabe resaltar también el protagonismo brasileño en el resto de la Feria, con la selección, por parte de un buen número de galerías, de artistas de Brasil, escenificando el impulso que está cobrando este país eminentemente productor como gran potencia iberoamericana del Arte.

Otras propuestas. Está claro que esta edición de ARCO ha suscitado también mucha curiosidad por las nuevas propuestas que ha incorporado. Entre ellas, la segmentación del programa general, ARCO’40, que ha llamado la atención por la calidad y la alta representatividad de muchas de sus galerías. Precisamente, el objetivo que ha movido a IFEMA a crear este apartado de la sección general ha sido dar cabida a buenas galerías e introducirlas en el mercado español a través de un espacio que por sus dimensiones no representa una gran inversión, y sí un aliciente para probar y pulsar el mercado español.

Por su parte, Performing ARCO ha representado la gran novedad programática de la Feria. Así lo confirma el seguimiento que ha hecho la prensa, así como la numerosa audiencia que ha tenido a la largo de su programación, que ha sido comisariada por Lois Keidan, directora del Live Art Development Agency, Rochelle School de Londres, y Berta Sichel, directora del Departamento de Audiovisuales del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid. Como un guiño a la desmercantilización del arte, tal como confiere la filosofía de este lenguaje artístico, se han visto con una extraordinaria escenificación las propuestas de Aggtelek, Beth Moisés, Marco Paulo Rolla, CAbelo, Joan Morey, Mari Coble, Nezaket Ekici y Frnaklin Casaro.

También novedoso en cuanto al diseño del espacio y presentación de contenidos ha sido el renombrado espacio dedicado a las nuevas tecnologías, EXPANDED BOX, que ha mostrado las más actuales tendencias en arte electrónico y audiovisual, con un especial protagonismo de la videocreación y las instalaciones. Comisariado por la teórica, escritora y comisaria de exposiciones Claudia Giannetti, este espacio ha reunido 8 proyectos artísticos de la máxima calidad. En la selección también ha colaborado un comité asesor internacional formado por Ernesto Calvo, Hou Hanru y Rudolf Frieling. Esta sección además ha acogido distintas iniciativas de promoción y difusión, como son los Premios BEEP, que en esta edición ha recaído en instalación sonora Luci, del artista catalán José Manuel Berenguer, representado por la galería LLUCIÀ HOMS. Otra propuesta de reciente incorporación ha sido el primer concurso de Ideas Arte 2.0 VOCENTO, organizado por el grupo de comunicación en colaboración con la Feria Internacional de Arte Contemporáneo, para el que se ha seleccionado el proyecto NEST del colectivo polaco FUNDAMENTAL RESEARCH LAB.

Resultados concluyentes. El balance de ARCO’08, cuya edición ha transcurrido entre los días 13 y 18 de febrero, ha constatado que el mercado artístico contemporáneo no se ha resentido, al menos hasta el momento, por la ralentización económica, como lo ha demostrado el volumen de las ventas registradas y el estado de satisfacción generalizado de las galerías participantes. Ello confirma que el interés por el arte contemporáneo en España sigue creciendo. Por otro lado, el traslado de la feria a su nueva localización, con la reubicación de las galerías y el replanteamiento de sus programas, ha sido revalidado y valorado como un gran acierto para la imagen profesional de la Feria. Así mismo, cabe reseñar que la estrategia de ARCO en su apuesta más exigente por la calidad ha resultado uno de los grandes aciertos para cumplir su objetivo de mantener su posicionamiento en el panorama internacional de ferias de arte, y su incorporación plena en la agenda de coleccionistas y prescriptores a nivel mundial.

Este año ha sido por tanto un punto de inflexión; el gran cambio de ARCO impulsado por la necesidad asegurar para la Feria Internacional de Arte Contemporáneo de Madrid, un puesto de privilegio en el competitivo mercado internacional del arte contemporáneo, en el que IFEMA, entidad organizadora del certamen, seguirá insistiendo a lo largo de sus próximas ediciones.

ARCO’09. La próxima edición de Arco, que se celebrará del 11 al 16 de febrero de 2009, en los pabellones 12 y 14 de la Feria de Madrid, recogerá la experiencia del proceso de diseño y distribución arquitectónica de esta edición, con el objeto de mejorar y optimizar el espacio de la próxima convocatoria.

Entre las iniciativas que presentará ARCO’09 figuran la presencia de la India como país invitado de honor, así como el comienzo de proyectos innovadores como ARCO URBANO, que representa una apuesta de la Feria por crear una plataforma para la promoción del Arte Público en la calle. De cara a 2009 puede adelantarse ya la colaboración de URVASCO-SILKEN, a través de un concurso, en el que podrán participar todas las galerías expositoras de ARCO’08, y que tendrá como objeto la ubicación de una pieza de Arte Público en un lugar emblemático de Londres, donde esta firma está construyendo un complejo urbanístico de alto nivel, diseñado por Norman Foster. La pieza seleccionada por un jurado de prestigio internacional será exhibida en ARCO’09.

Artículo completo     blog/Notas de Prensa