Arte español contemporáneo

Redes de arte

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Instituto de Arte Contemporáneo » Actividades de los socios (10 unread)

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  • Permalink for 'El IAC participa en las Jornadas de Conservación de Arte Contemporáneo'

    El IAC participa en las Jornadas de Conservación de Arte Contemporáneo

    Posted: 9-February-2012, 1:48pm CET by Ana Rico-Bornay

    El Museo Reina Sofía y Grupo Español del International Institute of Conservation, GEIIC organizan del 16 al 17 de febrero el congreso internacional dirigido a conservadores de museos, restauradores, historiadores del arte, científicos y otros profesionales y estudiantes dedicados a la conservación de obras de arte contemporáneas.

    Aramis López Juan, miembro de la directiva del IAC y coordinador de los trabajos que se desarrollan en la asociación en torno a la catalogación y conservación de audiovisuales, particpará en estas jornadas presentando el Catálogo de Ediciones de Arte Múltiple.

    Para más información consultar el Programa

  • Permalink for 'El IAC participa en producer´s desk de JUSTMAD 2012'

    El IAC participa en producer´s desk de JUSTMAD 2012

    Posted: 8-February-2012, 6:17pm CET by Ana Rico-Bornay

    producer´s desk

    Un espacio dedicado a los ?productores? que invita en esta edición de JUSTMAD 2012 , a investigadores, educadores y mediadores que realizan su trabajo en contextos híbridos entre lo académico y lo experimental. Son profesionales vinculados a universidades y campus de excelencia que cuentan con museos propios y centros de arte que cuentan con departamentos avanzados de investigación, departamentos de educación y actividades públicas. Se propone realizar una confrontación abierta de ideas, estrategias e iniciativas desde realidades culturales y geográficas de enorme interés como son las sociedades avanzadas, las economías emergentes y los socios prioritarios de la UE para ofrecer sus experiencias y establecer un dialogo transversal con diferentes agentes culturales.

    PROGRAMA ACTIVIDADES 16, 17 y 18 de febrero de 2012
    Jueves 16
    17.00 h. IAC Instituto de Arte Contemporáneo, España. Grupo de trabajo de Educación.
    Karin Ohlenschlager, Presidenta IAC
    Juan Luis Moraza, Coordinador Grupo Educacion IAC

    Partiendo del reconocimiento del arte como criterio de excelencia, el IAC contribuye a generar un clima de diálogo y de análisis a través de la actividad de los grupos de trabajo como es el caso del grupo sobre prácticas artísticas y educación. La Comisión de Educación trabaja intentando optimizar las políticas comprometidas con la formación artística y la educación estética en todos los niveles, así como favorecer mejores vínculos entre la formación artística superior y el mundo profesional.

    El Instituto de Arte Contemporáneo es una asociación de profesionales dedicados al arte actual, con unos objetivos que, más allá de los intereses gremiales particulares, deben beneficiar al conjunto de la comunidad artística. El IAC desarrolla ideas con el fin de favorecer la mejora y el desarrollo de nuestra red institucional para el arte, velar por la progresiva implantación de buenas prácticas y de impulsar una nueva percepción social del arte español actual.
    www.iac.org.es

    18 h. ENPAP European Network for Public Art Producers.
    Maria Mur e Itziar Zorita, Consonni
    Tati Freeke-Suwarganda y Astrid Schumacher, SKOR

    ¿Podemos entender el espacio público como el lugar para la narración común desde el arte, facilitando de este modo una aproximación crítica a la realidad? En Marzo, ENPAP organiza en Bilbao “Going Public, telling it as it is?”. Un simposio con la participación de artistas en forma de conferencias performativas y diferentes acciones en distintos puntos de la ciudad. Bajo el título ?Going Public-Telling it as it is??, se usará el storytelling (la narración de historias) como aproximación metodológica en relación al dominio público y las prácticas artísticas.

    European Network for Public Art Producers (ENPAP) es una red de seis organizaciones europeas que centran su producción e investigación artística en el campo de lo público, juntas reflexionan sobre el alcance e interpretación del arte contemporáneo en el dominio público, su recepción y efectos.
    www.enpapinitiative.org

    Viernes 17
    17 h. CA2M, Centro de Arte Dos de Mayo, Móstoles. Departamento de Educación.
    Pablo Martínez, Departamento de Educación
    Victoria Gil-Delgado, Departamento de Educación
    Lilli Hartmann, Artista Visual

    El CA2M Centro de Arte Dos de Mayo tiene como principal objetivo poner en marcha trabajo en arte contemporáneo y ponerlo a disposición de su público. A través de sus exposiciones, colección, actividades, propuestas educativas, investigación, web y publicaciones, CA2M hace efectivo su compromiso con la creación contemporánea y el pensamiento crítico. El departamento de educación intenta alejarse de una educación transmisora de conocimientos, aunque no siempre lo consigue… Casi siempre les resulta más excitante construir nuevos sentidos para el mundo que nos rodea. La situación del CA2M en Móstoles le permite cuestionarse la compleja definición de las metrópolis y su papel en la cultura contemporánea, al articular su vinculación con su entorno más inmediato en el sur de la Comunidad de Madrid con su vocación de traspasar estas fronteras.
    www.ca2m.org

    18 h. V2 Institute for the Unstable Media, Rotterdam. Programa de residencia de artistas. Transmedia, Bruselas. Programa de arte, media y diseño.
    Boris Debackere, Director V2_Lab
    Steven Devleminck, Director Transmedia

    V2_ Instituto de Medios Inestables (Países Bajos) ha iniciado un Nuevo programa de artistas en residencia en 2012. El objetivo del programa es construir alianzas duraderas con las instituciones educativas en las artes a través de residencias. Estas residencias se co-organizan entre el V2 y los institutos de educación para establecer una relación más directa entre la educación artística y la práctica. Los artistas seleccionados deberán involucrar a los estudiantes en varios aspectos de su proceso de producción a través de seminarios y talleres. La primera co-residencia en el nuevo programa será una colaboración entre V2_ y el Programa Transmedia en Arte, Media, Comunicación y Diseño de Bruselas.
    www.v2.nl
    www.transmedia.be

    19 h. c arte c Centro de Arte Complutense, Madrid.
    Cristina Velázquez, Vicerrectora de Atención a la Comunidad Universitaria, UCM
    Jesús Montero, Director de Extensión Universitaria, UCM

    La creación del Centro de Arte Complutense responde al propósito de convertirlo en espacio catalizador y regenerador del valor histórico, urbanístico, ecológico y cultural del campus de la Universidad Complutense en la Ciudad Universitaria. Función revitalizadora del espíritu integrador original, alumbrado en su nacimiento, que el c arte c pretende alcanzar con la armonización de ciencia, educación, arte, innovación y cultura, como pilares para el nuevo siglo. El campus de la Universidad Complutense en la Ciudad Universitaria, declarado en 1999 Bien de Interés Cultural por la Comunidad de Madrid, en reconocimiento a su riqueza patrimonial, arquitectónica, paisajística y natural, constituye uno de los hitos de la transformación urbana de la ciudad de Madrid.
    www.ucm.es

    20 h. MUA Museo Universitario de Alicante.
    Arámis López, Técnico Superior de Arte

    El MUA está dedicado al Arte Contemporáneo pero se inscribe más en los parámetros de investigación, producción, conservación, documentación, difusión y didáctica del arte contemporáneo que en la constitución de una colección y en su exhibición de forma permanente. El MUA no tiene como fin único albergar exposiciones, al contrario, se convierte en un espacio de dinamización y difusión cultural donde confluyen el arte, la música, el teatro, el cine, la fotografía, la arqueología, la investigación… Por ello se organizan cursos, jornadas y ciclos de conferencias donde se tratan temas como el papel del museo y su arquitectura, el arte contemporáneo, el coleccionismo o las ultimas tendencias artísticas. También se llevan a cabo actividades y cursos específicos para alumnos universitarios ya que el museo pretende ser un espacio de prácticas y de apertura de miras para aquellos que estén estudiando una carrera en la Universidad.
    www.mua.ua.es

    Sábado 18
    17 h. Montehermoso Kulturunea, Vitoria. Unidad de Educación.
    Eduardo García Nieto, responsable de Educación y Programación

    El Programa Educativo del Centro Cultural Montehermoso Kulturunea, desde su puesta en marcha en el 2007, ha construido su practica a partir de un constante cuestionamiento de diversas realidades: la institución, los agentes, su propio mecanismo y función, la traducción, la contextualización, el contexto, lo público, los públicos, la perspectiva crítica, los feminismos, el arte contemporáneo? a partir de ahí, se han ido redefiendo sus objetos y construyendo distintas estrategias y narrativas.
    www.montehermoso.net

    18 h. MNCARS Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid. Departamento de Educación.
    Jesús Carrillo, Jefe de Programas Culturales

    De la crisis del museo a las instituciones de lo común: de lo que podemos aprender en periodos de cambio. El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía propone una serie de métodos y estrategias para trabajar críticamente en arte. Programas de investigación, así como proyectos que se desarrollan conjuntamente con plataformas independientes, suponen en un modo de acción donde educación, creación, institución, independencia y creación crítica se combinan bajo una nueva dinámica institucional. En el Reina Sofía, y desde el Departamento de actividades públicas, se ofrecen programas de estudios avanzados, residencias de investigación y se organizan propuestas alrededor del pensamiento y el debate que han abierto otras puertas de colaboración con la institución.
    www.museoreinasofia.es

    19 h. MACBA Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona. PEI Programa de Estudios Independientes.
    Yaiza Hernández Velázquez, Jefe de Programas Públicos

    Programa de Estudios Independientes y producción desde los programas públicos. Desde la práctica activa a la criticalidad en la institución. El MACBA ha sido una institución clave en la definición del museo de arte como espacio para el pensamiento y la educación avanzada. Mediante el PEI, su posgrado de estudios independientes, así como también otros proyectos educativos y de mediación, destaca la voluntad para facilitar una aproximación crítica desde el arte como contexto para reflexionar sobre nuestra realidad. Los programas públicos del MACBA son, conjuntamente con las exposiciones temporales y la colección, una herramienta para la producción de contenidos y conocimiento en el museo.
    www.macba.es

    20 h. Facultad de Bellas Artes UCM, Departamento de Extensión Universitaria. Espacio La Trasera.
    Selina Blasco, Vicedecana de Extensión Universitaria
    Lila Insúa, Delegada de Exposiciones

    La Facultad de BB.AA entiende la adecuación de los estudios universitarios al Espacio Europeo de Educación Superior como una oportunidad que permite dar un gran salto adelante en su compromiso sociocultural, con la calidad, la profesionalidad y la rigurosidad que deben caracterizar todo estudio universitario. Oferta estudios universitarios en proyección (diseño), realización (bellas artes) y conservación de arte (patrimonio y restauración), en el contexto de la sociedad del conocimiento. Organiza e impulsa investigaciones e innovaciones en el amplio espacio de las industrias culturales y de su compleja articulación social.
    www.bellasartes.ucm.es

    JUSTMAD3 contemporary art fair
    16 ? 19 de febrero de 2012
    Hotel Silken Puerta América
    Avd. América 41. Madrid, 28002

    Jueves 16 de Febrero 2012: visita previa profesional, sólo con invitación.12-21 h.
    Viernes 17 a Domingo 19 de Febrero 2012: 11-20 h.

    Metro: Cartagena (Línea 7) / Avd. América (Líneas 4, 6, 7 y 9)
    Líneas de autobús:1,9, 12,29, 43, 48, 52, 53, c1, c2, 72, 73, 74, 114, 115, 122 y 200

    Entrada: ? 8 ? Entrada reducida (estudiantes, desempleados y mayores de 65);
    ?8? Entrada + Catálogo; ? 14 ? Grupos de +10 personas; Entrada gratis para menores de 12 años.

  • Permalink for 'Encuentro Madrid Abierto 2012'

    Encuentro Madrid Abierto 2012

    Posted: 8-February-2012, 7:00pm CET by Ana Rico-Bornay

    El jueves 9 de febrero comienza el Encuentro Madrid Abierto en el Taller de Matadero.

    www.madridabierto.com
    El Taller, Matadero Madrid
    Paseo de la Chopera 14 y Plaza de Legazpi
    28045, Madrid

    PROGRAMA
    9 de febrero de 2012
    19,00 h.
    Fernando Llanos, La muerte de Videoman.
    20, 00 h.
    Proyección de una conversación entre los artistas Isidoro Valcárcel Medina y Santiago Sierra con el director de Madrid Abierto, Jorge Díez.

    10 de febrero de 2012
    19,00 h.
    Iñaki Larrimbe y colectivo Unofficial tourism, Turismo raro.
    20,00 h.
    Democracia + Susanne Bosch, ¿Arte útil?

    11 de febrero de 2012
    19,00 h.
    Aitor Méndez + Raquel Pelta, Alrededor de la gráfica para Madrid Abierto y presentación de la publicación Madrid Abierto 2009-2012.

  • Permalink for 'Adora Calvo.  Antonio Almaraz  en la Galería Adora Clavo: Water Violet'

    Adora Calvo. Antonio Almaraz en la Galería Adora Clavo: Water Violet

    Posted: 3-February-2012, 6:19pm CET by Ana Rico-Bornay

    Hasta el 29 de enero de 2012

    La personalidad no se hace, no se forma, no se cambia, solo permanece, desde que sentimos hasta que ya no estamos o no somos conscientes. La personalidad a la que ahora me refiero, es un ser que tiende a crear algo muy particular de su persona y de sus sentimientos, que nunca cambia y si cambia es temporal o circunstancial, es bien definido con todo lo que quiere hacer o enseñar y lo hace con agrado y simpatía cuando la recepción es positiva, de lo contrario lo deja sin vacilar y con todas las consecuencias. Es una personalidad serena estable para con los demás y Él es inestable en ocasiones y obsesivo en la mayoría de lo que cree que no esta bien, siempre fijándose en los demás para crear sus propias conclusiones y hace criba de los que le rodean dejándolos sin mayor aprecio y a veces con desprecio, pero nunca le notaremos estos efectos pues su reserva es el gran don, la gran biblioteca de conocimientos que retiene y que comparte solo cuando muestra una empatía razonable.

    Tiene una cualidad importante referente al sentimiento profundo y sincero, pero que a veces es imposible verlo, pues como he dicho antes, está más dentro que fuera, firmeza y tesón, no con descalabros. Piensan más en el refrán que dice “Es mejor decir, de aquí huyo un cobarde que aquí murió un valiente?. Se disgustan mucho con las personas lentas o personas que creen inútiles o incompetentes. En el hacer diario se muestran orgullosos y con firmeza siempre en comparación de los demás. Están actuando constantemente y reaccionan bien ante las adversidades y contratiempos, pues su serenidad es estable y actúan sin vacilar con resultados importantes por su acción y resolución de todo lo que se proponen, gran consejero y amigo.

    Sus efectos de soledad están por encima de todo, pues son personas que les gusta estar solos, por un tiempo prudencial, si esta soledad se le impone se desequilibran con facilidad y en este estado es una persona problemática, en ocasiones les produce mal humor o enfados repentinos, no hablan de ello, pues para él es algo de su reserva y así no suelen estar receptivos de conversaciones o contactos con nadie. Siguen su propio camino dejando a todas las personas de lado que no les importan y así se sienten como liberados de algo que en realidad es abstracto.

    Si alguien se siente identificado con todo esto, esta ante una personalidad tipo y esta personalidad es digna de tenerla en cuenta, pues su reflejo es para aprender de ella y llevar la vida con sabiduría y rectificación hasta el final.

    Jesús Casado
    Naturópata Iridiólogo

    Galería Adora Clavo
    San Pablo, 66
    37008 Salamanca

  • Permalink for 'Din Matamoro en la Galería Trinta: Un cuadro'

    Din Matamoro en la Galería Trinta: Un cuadro

    Posted: 3-February-2012, 6:24pm CET by Ana Rico-Bornay

    Hasta el 12 de marzo de 2012.

    ?Comencé en Madrid en los años ochenta. Era muy joven. Recuerdo la necesidad de expresarme, de traducir la realidad haciendo un alto para sorprenderme con las cosas mínimas como la luz al mover el verde de las hojas o la monumentalidad de las nubes? los dibujos de las formas, lo imaginado, lo grandioso??

    ?Conocí la pintura mirando a los maestros y me enganchó de tal manera que todavía me retiene en un estado de hipnosis, sin poder salir del taller. Pintar para seguir lentamente pintando, sorpresivamente acelerando el tiempo, un cuadro tras otro y, con el último, un descubrimiento. Un día cerraré el taller por un tiempo y lanzaré la llave al mar.?

    ?Creo en la individualidad y peculiaridad del artista. Me gusta que mi trabajo sea un reto siendo consciente de que algunos cambios pueden ser peligrosos aunque también valientes. Sabiendo que en esencia seguirás siendo el mismo aunque los días pasen, el cuerpo cambie y la mente evolucione.?

    ?De las piezas en las que trabajo actualmente el color surge tímido de las entrañas del blanco para descubrir lentamente sus secretos. En algún caso puede parecer luz proyectada sobre la superficie pictórica. De alguna manera es como perderse en una niebla espesa de color donde la mirada encuentra otros matices: la luz desnuda que borra la forma y muestra lo difuso, el color que late y que se expande.?

    ?Me gusta que mi mirada traspase la obra y no rebote en ella. Del mismo modo me encantaría que el espectador descubriese el ruido interno que está detrás del aparente silencio externo de los cuadros que conforman mi exposición.?

    TRINTA arte contemporánea
    Virxe da Cerca, 24
    15703 Santiago de Compostela

  • Permalink for 'Elena  Vozmediano recibe el premio a la crítica de arte en  los Premios GAC 2012'

    Elena Vozmediano recibe el premio a la crítica de arte en los Premios GAC 2012

    Posted: 3-February-2012, 12:11pm CET by Ana Rico-Bornay

    El IAC felicita a Elena Vozmediano que acaba de recibir el premio GAC a la Crítica de Arte, que otorgan las cuatro asociaciones de galerías de arte de Cataluña: Gremi de Galeries d’Art de Catalunya, Associació Art Catalunya, Associació Art Barcelona y Associació de Galeristes Independents d’Art de Catalunya con la misión de reconocer y potenciar el papel difusor del arte y los artistas que desempeñan las galerías catalanas como agentes de promoción y consolidación del mercado artístico, tanto a nivel nacional como internacional.

    Estos premios, que desde 2008 representan una cita anual con todos los sectores de la vida cultural catalana vinculados al arte y al galerismo, se dividen en siete categorías entre las que se encuantra el Premio a la crítica de arte, que este año en su quinta edición ha sido otorgado a Elena Vozmediano.

    Para ampliar la información consultar la entrevista que le realiza Paula Achiaga en el cultural:

    [www.elcultural.es]

  • Permalink for 'Tete Álvarez presenta la exposición Topografías'

    Tete Álvarez presenta la exposición Topografías

    Posted: 27-January-2012, 6:11pm CET by Ana Rico-Bornay

    Hasta el 29 de Febrero 2012

    Galería Arte21
    Manuel María de Arjona, 4
    14001. Córdoba. España

    El interés por los sistemas de representación no es nuevo en la obra de Tete Álvarez, la asunción del espacio público como territorio de negociación le ha llevado a desarrollar un trabajo que investiga sobre las tramas urbanas y las derivas, la representación del territorio a través del mapa y de dispositivos de geolocalización. En Topografías, la muestra que presentamos en Arte21 a partir del 20 de enero, Tete Álvarez (Cádiz,1964) ofrece tres series fotográficas Transurbancias, Ciudades Líquidas y Vértices que responden a estos intereses.

    La transurbancia es el método que propone el colectivo de investigación urbana Stalker para atravesar, recorrer y mapear los terrain vague. En Transurbancias, Tete Álvarez propone cartografiar una configuración urbana construida a partir de lo que Castells denomina ?una nueva lógica espacial basada en flujos de información, frente a la lógica de la organización social arraigada en la historia de los lugares y territorios locales inmediatos?. Otra cartografía que permita realizar una deriva que gracias a los flujos nos desplace, por ejemplo, desde el barrio porteño de Mataderos hasta el sevillano del Tiro de Línea. Sobre un collage formado por numerosos fragmentos de imágenes satelitales – de tramas urbanas de diferentes lugares del mundo como paradigma de la calidad heterotópica del espacio urbano moderno – se superponen mapas de distintas épocas y procedencias, en alusión al tiempo de la historia, y planos sobreimpresionados de sistemas de comunicaciones, flujos de transportes, líneas de metro, etc. que tienen que ver con la nueva espacialidad de los flujos. Estos flujos forman parte de un sistema global y determinan un tiempo distinto, el de la atemporalidad, el de la aceleración y la simultaneidad, frente al tiempo de las estaciones o de la historia. Los espacios de conexión, vías de transporte o puntos de intercambio telemático son los verdaderos soportes de la identidad metropolitana. Mapas ácronos y heterotópicos y al igual que los de los situacionistas, ajenos a las fronteras administrativas de las ciudades que homogeneizan el espacio.

    La metáfora de lo líquido y del fluir define la experiencia urbana actual. Tanto es así que está minando todos los resortes de la ciudad haciendo que la propia idea de urbe se desmorone y sea sustituida por núcleos de población más o menos informes. Lo más interesante de este proceso hacia lo líquido es que está afectando incluso a las viejas ciudades. Mientras la memoria de los lugares se fija cada vez más gracias al fenómeno turístico, la realidad de estos lugares se diluye cada vez más rápido. Ciudades líquidas toma como punto de partida imágenes satelitales de cascos urbanos de ciudades históricas para metamorfosear su trazado y convertirlo en un líquido denso pero a la vez fluido. Como apunta Pérez Villén en el texto editado con motivo de la muestra, ?el proceso comienza con la elección de una determinada ciudad histórica ? Estambul, Córdoba, Jerusalén- para centrarse en la herida que representa su trama. El tiempo se cobra la recompensa de su lento discurrir y facilita la emergencia de un tatuaje, siempre luctuoso. A la vez que se objetiva una imagen del caos ?ese retrato a contraluz que representa la cicatriz de la historia- de forma paulatina fermenta la impresión de que los lugares ya no importan y que los límites no marcan pues todo se desborda. La ciudad se extralimita y sólo consigue transpirar la imagen líquida de lo que fue su pulso.

    Las redes geodésicas están formadas por un conjunto de puntos materializados sobre el terreno, los vértices geodésicos, de los cuales se ha medido su posición con una gran precisión y que se han materializado sobre el terreno con hitos o señales. Esta materialización se hizo, por lo general, con cilindros de 1,20 metros de altura sobre un dado de hormigón cilíndrico o cuadrangular. Encima de la señal se instalaba el instrumento topográfico para hacer las mediciones necesarias, y desde cada una se deben ver varias, por lo que están situados en los lugares más altos y despejados. Vertices trabaja en el orden de interrogar acerca de la percepción del espacio, del territorio que permanece en la época del fin de la geografía, cuando las distancias han quedado reducidas por la instantaneidad de los flujos de comunicación en tiempo real. Para Pérez Villén estos Vértices conforman ?una suerte de paisajes involuntarios. Y lo son porque cada fotografía de la serie ?las imágenes incorporan las coordenadas exactas de su localización- además de señalar la aleatoriedad de la elección y el caprichoso artificio que otorga a cada lugar la singularidad y la virtualidad de la naturaleza, se debe en exclusiva al precepto de informar sobre la contingencia de un dispositivo determinado de la trama topográfica?.

    Tete Álvarez realiza desde principios de los noventa obras en las que toma como soporte la instalación, el vídeo y la fotografía. Desde entonces ha realizado exposiciones individuales en las galerías Cavecanem (Sevilla), Trama (Barcelona y Madrid), Valle Ortí (Valencia) y T20 (Murcia), además de instituciones como el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (Sevilla) y el Centro de Fotografía de la Universidad de Salamanca. Desde 1998 sus trabajos han estado presente en la Feria Internacional de Arte Contemporáneo de Madrid, así como en exposiciones colectivas en distintos países de Europa y América. Seleccionado por Okwui Enwezor para participar en la II Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de Sevilla, sus trabajos han podido verse entre otros en el Salón Internacional de Fotografía, Paris Photo de la mano de la galería T20. Cuenta con obra en museos y colecciones como la Ordóñez-Falcón, la colección Testimoni de La Caixa, el Centro de Fotografía de la Universidad de Salamanca o el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. La exposición en la galería Arte21 supone la primera ocasión en la que se pueden contemplar los trabajos de Tete Álvarez en una galería privada de Córdoba, ciudad en la que habitualmente reside. Con motivo de la muestra se ha publicado un catálogo con una edición limitada de cincuenta ejemplares con texto a cargo del crítico de arte y comisario de exposiciones, Ángel Luis Pérez Villén.

  • Permalink for 'Carles Taché. Miguel Ángel Campano en la Galería Carles Taché: Campano'

    Carles Taché. Miguel Ángel Campano en la Galería Carles Taché: Campano

    Posted: 27-January-2012, 6:17pm CET by Ana Rico-Bornay

    Hasta el 2 de marzo de 2012.

    Desde el próximo 12 de Enero y hasta principios del mes de Marzo, la Galeria Carles Taché presentará la exposición ?Campano?, novena muestra del artista Miguel Ángel Campano (Madrid, 1948) en la galería.

    La muestra consta de una docena de obras y traza, mediante una selección de pinturas de diferentes épocas y formatos, un recorrido por algunos de los momentos artísticos más destacados del artista desde la década de los ochenta, años en que Campano fue reconocido como uno de los grandes exponentes de la renovación de la pintura española.

    Pintor profundamente heterogéneo, Campano ha afirmado en alguna ocasión hallarse en un permanente no estilo que ha hecho de su trayectoria algo muy alejado de la cualquier idea de linealidad. En esta muestra se reconoce a un artista poliédrico que rehúye de toda pertenencia a alguna escuela, sistema o método.

    Tratando de mostrar la diferencia entre los distintos momentos de la extensa y prolífica trayectoria de Campano, la galería ha seleccionado una sola pintura representativa por cada etapa, proponiendo así ?saltar? de un periodo a otro sin la necesidad de articular suavemente los momentos de cambio o transición que anuncian las diferentes fracturas que se irán produciendo en su pintura.

    Mediante una relación de contraste entre las diferentes pinturas que integran la muestra, se hace patente la maestría de un pintor lleno de matices, modulaciones, giros y, sobretodo, una profunda libertad, conseguida por el hecho de trabajar atendiendo solamente a la coherencia interna de la propia pintura y dejando de lado otros factores ajenos a ella como pudieran ser, por ejemplo, la fidelidad a un estilo. Campano se caracteriza por moverse, ante todo, por un profundo interés en la propia esencia pictórica.

    Miguel Ángel Campano obtuvo el Premio Nacional de Artes Plásticas en 1996 y su gran retrospectiva en El Palacio Velázquez de Madrid en 1999 fue la confirmación de su relevancia dentro del panorama del arte contemporáneo español.

    Galeria Carles Taché
    Consell de Cent 290
    08007 Barcelona
    T +34 93 487 88 36
    galeria@carlestache.com

  • Permalink for 'Ignacio Fortun en la Galería Antonio de Suñer: Pintura y memoria'

    Ignacio Fortun en la Galería Antonio de Suñer: Pintura y memoria

    Posted: 27-January-2012, 6:23pm CET by Ana Rico-Bornay

    Hasta el 6 de marzo de 2012.

    El proceso creativo de Ignacio Fortún (Zaragoza, 1959) empieza ante una plancha metálica, con su resplandor mate intacto. Aluminio o zinc. Sobre su opacidad se pueden proyectar imágenes para comprobar cómo el metal degrada los colores, los absorbe, como si raspara los brillos de la realidad para transformarla en pasado. Recuerdan las sombras bajo los vasos que nadie contempla en los viejos mostradores de zinc de las tabernas. El metal digiere mal las imágenes, las refleja en otro tiempo que no siempre se comprende. La plancha sujeta al bastidor sufre pequeñas ondulaciones en los bordes que muestran su rigidez. Donde la luz la alcanza, se abre un boquete ciego, informe. Nada hay en el metal sobre el caballete que signifique. Y sin embargo, qué inquietud por destapar las formas que su tiniebla oculta.
    Con un buril el pintor realiza incisiones y rayados sin ninguna orientación previa sobre toda la plancha. Se diría, desde fuera, que estropea su prestigio de acabado industrial. Con este gesto adecúa el modo anodino de expresar que tiene el metal a las necesidades del arte, empieza a darle expresión. Reproduce, a continuación, un pequeño boceto, figurativo, realizado en papel mucho antes de seleccionar la plancha, y en otro lugar, lejos del taller. En el bosquejo objetos y figuras eligen un volumen, una situación, un campo. Son poco más que un trazo. A partir de este momento se inicia el arduo trabajo pictórico. Ignacio Fortún reelabora las formas hasta conseguir la perfecta integración de las incisiones expresionistas con el dibujo figurativo. Ha de poner de acuerdo también, en los colores del cuadro, la drástica absorción de la luz que realiza el metal con las exigencias cromáticas de la imagen. Se diría que la composición no renuncia a ninguna tradición artística.

    A este intenso proceso plástico Fortún le añade otra secuencia paralela. Escritor de texturas, cada pieza implica una reflexión lírica sobre lo que el metal refleja, una indagación biográfica y geográfica, en la que no se reconocen citas, ni nombradías; la auténtica notoriedad del lugar la otorga el sujeto, su memoria. Como pintor memorialista, huye de la costumbre y aspira a la representación simbólica del destino. Muchos de sus cuadros enuncian una frontera, un tránsito, un interregno quizá. Se ven las últimas construcciones de un suburbio junto los primeros arrebatos de un terreno agreste. Son suturas a la vista, cicatrices. Imágenes que evocan, que narran. Que encarnan. Sin esta escritura de las formas, el cuadro no se consideraría acabado, y al mismo tiempo, como un poema clásico, se reabre ante quien lo contempla para recibir otros recuerdos, nuevos significados.

    La chapa de aluminio o de zinc carece de hondura, es solo una superficie átona en la que el pintor ha desembozado la perspectiva con trazos en conflicto que las manchas van suturando. También es quien dota de memoria a la imagen que, sin ella, no sería nada. Y cuando el cuadro parece concluido sobre una pared, aún queda todo por decidir; lo que los ojos contemplen se conjugará con la luz. Hay luces que oscurecen zonas de la plancha o que las resaltan; unas veces subrayan líneas que parecen no estar, otras las modifican como si el cuadro, según la claridad, alterara su respiración.

    JOSÉ ÁNGEL CILLERUELO

    Galería Antonio de Suñer.
    Barquillo 43
    Madrid.

  • Permalink for 'Javier Duero. El Espacio Trapézio presenta: SÓLO VÍDEO'

    Javier Duero. El Espacio Trapézio presenta: SÓLO VÍDEO

    Posted: 27-January-2012, 6:27pm CET by Ana Rico-Bornay

    SÓLO VÍDEO es una aproximación al formato videográfico a través de los diferentes artistas que se presentaron a la convocatoria del Concurs d’Arts Visuals Premi Miquel Casablancas 2010 utilizando este registro. Un ensayo visual y narrativo que explora las afinidades y las relaciones existentes entre piezas y artistas sin la necesidad de fijar una temática cerrada. En definitiva, una aproximación flexible al rol que el video-arte plantea desde los contextos de arte emergente.

    SÓLO VÍDEO es un proyecto que funciona a un doble nivel. Por un lado, como presentación pública en diferentes instituciones del estado español; por el otro, como consumo privado a partir de su edición en DVD.

    Artistas participantes: Inés García, Ricardo Trigo, María Pérez, Daniel Silvo, Iván Gómez, Jesús Monteagudo, Oriol Nogues, Esther Achaerandio, Enric Montejano, Lidia González, Beatriz Sánchez, Xavier Ristol, Mercedes Mangrané, Tamara Kuselman, Miquel García, Antonio Gagliano, Ana Moreno, Gerard Ortín.

    SÓLO VÍDEO
    Un proyecto de David Arlandis y Javier Marroquí
    Producido por San Andreu Contemporani

    Miércoles 1 de febrero: inauguración exposición y actividad, 20:00 horas.
    Martes 7 de febrero: presentación del proyecto Sólo Vídeo con David Arlandis y Javier Marroquí, 20:00 horas
    Imagen (portada del DVD)
    —————————————–

    work in

    Ante el contexto actual de cambio, de iniciativas de creación conjunta, de trasvase de disciplinas y de generación de nuevas inercias productivas. espacio trapézio propone un lugar donde la colaboración se ve favorecida por un entorno de trabajo abierto. work in es un punto de encuentro profesional de carácter temporal, un espacio agradable para trabajar conectado mientras degustas un té o un café en un ambiente productivo.

    Un lugar dedicado a todos aquellos colectivos, profesionales y personas, que en su día a día, desarrollan un trabajo creativo y colaborativo y que necesitan de espacios puntuales de encuentro para la elaboración de proyectos realizados desde el disfrute.

    Con la colaboración de:
    IED
    Nolens Volens
    A*Magazine
    e-Flux

    Horario provisional:
    De lunes a domingo de 11 a 20h
    Conexión WI-FI gratuita

    espacio trapézio
    Mercado de San Antón, 2ª planta,
    Calle Augusto Figueroa, 24. Madrid

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