Monográficos de Arte 10. Revista de arte contemporáneo
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Jorge Galindo comenzó pintado ‘excesos pictóricos’ sobre materiales como lonas, arpilleras o materiales de deshecho, muy en la línea del norteamericano Julian Schnabel. Casi siempre, con una temática de poses eróticas con cabezas de perritos alrededor y un imaginario muy cerca de los mass media, entre un largo etcétera…
Ahora, con esta nueva exposición que presenta en Soledad Lorenzo, ha dado una vuelta de tuerca más a su manera habitual. Presenta el artista lo que ha venido a llamar Fotomontajes Pintados. Pero lo que hace realmente es presentar en grandes lienzos los previos fotomontajes que realiza sobre el papel. Más tarde, encarga la confección de los desmesurados lienzos a uno de los maestros pintores que representan en grandes formatos la publicidad de los espectáculos cinematográficos, acto este que funciona como cenit final de la obra que anteriormente se ha creado en el collage.
Lo que pretende en el fondo es hacernos plantearnos un debate: ¿la obra es menos interesante porque el artista no la ha acabado? O, ¿tiene más valor la idea o la ‘gran expresión material’ de la obra? No creo. Este artista se cuestiona el elemento mismo que subyace en la idea de artista-autor, para desmontarla inteligentemente a través de la desfragmentación del collage. La representación entonces, deviene en lo que José Marín Medina en el catálogo de la muestra denomina “arte de ventrílocuo”. Y es que la ironía y la descomposición simbólica de las ideas, se encuentran en todos los lienzos de la muestra; como podemos ver en Calipso Peach o Ventrílocua viviente.Sus obras están pobladas de escenas provenientes del mundo de la publicidad y del cine. Lo que consigue con acierto es hacernos recordar de primera mano nuestras huellas visuales culturales. Sin duda, aquí se dan cita hechos pictóricos puramente visuales que nos retrotraen a una cultura kitsch y en cierta medida pop o sub pop. Nada más hay que ver esas muestras de imágenes de copleras o de viejos desnudos que aparecían en las revista de antaño para darnos cuenta de esto. No es ya tanto la representación cultural de un pasado que creemos cercano, sino ya, una perpetua nostalgia de la tradición icónico - visual con la que hemos crecido. Con la simple impresión, el espectador, antes de racionalizar lo visto, los sentidos propios han desembocado en un diálogo e interacción emocionante con estas pinturas -que ya son propuestas para la memoria, no lienzos en sí- ante nuestros desbordados ojos.
La obra reciente de Galindo no son iconos banalizados del pop como se pudiera pensar. Son paradigmas de las cimas de la cultura contemporánea desde la que se contempla nuestra sociedad de consumo. Es un ejemplo a su vez del modo en el que nuestra ‘nueva’ forma de ver reduce todo a estereotipos y a figuras del estrellato cinematográfico y publicitario. No es humo, es lo que nos ha tocado vivir. Este hecho muy pocos artistas nos lo están haciendo llegar con acierto; y Jorge Galindo lo ha hecho.
Cristóbal Álvarez Teruel
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