Arte español contemporáneo

En su tercera exposición individual en la galería Juana de Aizpuru, Morimura ha presentado algunas de las últimas obras de un proyecto que le ha ocupado desde 2006, una relectura del siglo XX en el que, además de las recreaciones artísticas que han caracterizado su trabajo desde 1985, ha tomado como modelo célebres instantáneas de carácter histórico que se han convertido en icónicas.

Una de las facetas más destacadas de la obra de Morimura es la colisión de códigos que ofrece. Morimura se ha disfrazado y maquillado con una capacidad mimética extraordinaria. Sin embargo, su presencia es siempre patente. Su rostro, que sabemos pertenece a un sujeto masculino japonés, se ha ocupado con pertinacia de la recuperación de semblantes y modas occidentales. En ello estriba una de las características cruciales de su argumento. Morimura se define como un hijo de la posguerra, una posguerra que en el caso japonés se caracteriza por la ocupación cultural de Norteamérica. Así, pese a que sólo en las series últimas de Morimura la historia ocupa un lugar protagonista, la reciente historia de Japón se encuentra en uno de los lugares centrales, si bien implícitos, de su ideario estético. Pero si en el pasado la delectación estética de estas obras podía haber sepultado en el espectador la conciencia de crítica alguna hacia Occidente (salvo, tal vez, desde una perspectiva de género), las obras últimas se dirigen de manera explícita a este cuestionamiento.

La selección que ofrece en esta exposición se ocupa de la recreación de los retratos de célebres creadores de las primeras vanguardias (Dalí, Duchamp o Einsenstein) y de las posteriores a la Segunda Guerra Mundial con el caso único de Yves Klein en su manipulado salto al vacío. Y se ocupa de otros personajes asiáticos, como Gandhi, el artista japonés de estilo occidentalizado Tsuguharu Fujita o el más influyente creador de manga, Osamu Tezuka. Pero tal vez la fotografía más reveladora del conjunto presentado en la exposición sea la recreación de la instantánea tomada el 27 de septiembre de 1945 durante la entrevista del Emperador Hirohito con el General Douglas McArthur, Comandante Supremo de las Fuerzas Aliadas. El cuerpo del emperador, enclenque y de corta estatura, extraordinariamente rígido e incómodo, se ofrece junto a la de un distendido, triunfante y casi hercúleo McArthur (que es, en ambos casos, recreado asombrosamente por el rostro y el cuerpo de Morimura). Simbólicamente, esta bajada del emperador a la tierra no podía resultar más humillante.

Después de haberse ocupado de la historia del siglo XX en la extensa serie «Requiem» que le ha ocupado medio lustro, Morimura ofrece una compleja fantasía videográfica de más veinte tres minutos de duración, Gift of Sea: A Flag on the Summit of the Battlefield (2010), en la que, además de introducir una alusión a una célebre perfomance del propio artista en la Universidad de Tokio, recrea el izado de la bandera de Iwo Jima, una bandera que Morimura ha sustituido por un tejido blanco, en la esperanza de que el siglo XXI consiga el hermanamiento de los pueblos y la pacificación de los conflictos abiertos en el mundo.

En un epílogo sobreimpreso en japonés y leído en off en inglés, Morimura, en una invitación que podríamos considerar reminiscente de la emitida por Joseph Beuys, apunta a la responsabilidad del sueño y de la creación de todos nosotros.

Julio César Abad Vidal

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