Arte español contemporáneo

Tomadas en 2007 y 2008, en sendas estancias en Gran Canaria, las fotografías de dunas de Luis Vioque, todas ellas, como en el resto de su producción, tomadas en formato panorámico y en blanco y negro, muestran una hipnótica paleta tonal.

Océanos de arena es el título de una serie compuesta por un total de treinta y seis fotografías, todas ellas tomadas con cámara analógica, pero por vez primera en la trayectoria de Vioque impresas digitalmente. La serie está formada íntegramente por imágenes en blanco y negro de las Dunas de Maspalomas, situadas en el extremo meridional de la isla de Gran Canaria, que fueron tomadas en sendas estancias breves en el invierno de 2007 y la primavera tardía de 2008.

Cuando se contempla esta serie de Vioque no es posible sustraerse al recuerdo de dos trayectorias fotográficas tan bien conocidas como los del norteamericano Edward Weston (1886-1958) o la del japonés Shôji Ueda (1913-2000). Weston se ocupó, desde mediados de la década de los treinta, en una de las series paradigmáticas de la historia de la fotografía, de paisajes deshabitados de las Dunas de Océano (California), muy cerca de Nipomo, la población que Dorothea Lange fotografió tan memorablemente en los años de la Gran Depresión. Por su parte, las series de trabajos realizadas en las dunas próximas a su localidad natal en la Prefectura de Tottori constituyen las obras más célebres de Ueda. En ellas, Ueda instala, con un sentido muy teatral, a diversos personajes en la superficie de unas dunas, sirviéndose para ello, muy frecuentemente, de personas de su ámbito más íntimo, como su esposa, sus hijas o sus amigos. Una obra que Vioque conoció a través de la exposición antológica de Ueda que, en 2005, la Fundación la Caixa organizó en su desaparecida sede de la madrileña Calle Serrano.

Océanos de arena es la tercera serie considerada concluida por Vioque. Y es que Vioque no da por cerrada una familia de obras hasta que procede a la edición de un álbum fotográfico sobre la misma, publicaciones que han mantenido desde sus inicios un mismo formato, un panorámico 13 x 30 cm: Viajes imaginarios (2001), Mares de Portugal (2004) y este Océanos de arena (2010) que nos ocupa.

La mayor bondad de las imágenes que componen Océanos de arena se encuentra en la apasionante paleta tonal que ofrecen. Puede decirse que, casi en abismo, han procedido a una práctica pictorialista. En las obras de Vioque esta característica se identifica por haber logrado efectos próximos a los de la acuarela (como en los accidentes de las dunas que se recortan verticalmente en el primer término de algunas de estas fotografías), o los del carboncillo, como ocurre con los granos de arena que el viento arranca de la capa más superficial de algunas de estas dunas. Aunque predominan los cielos apacibles (pese a estar tomadas en estaciones tan distintas como el invierno y el final de la primavera), las imágenes se recortan contra un cielo tormentoso (y muy en particular en la fotografía prodigiosa que abre la serie, la titulada Duna 1), alcanzan un apasionante profundidad.

La fascinación de estas imágenes descansa en su proximidad con una cierta abstracción, un halo de irrealidad y de misterio que las hace profundamente atrayentes al tiempo que su sensualidad obedece a las relaciones que se establecen entre las dunas y la piel y las formas anatómicas (algo, asimismo presente en las obras de Weston) Sin embargo, esta evanescencia abstracta ha sido disipada en algunas de sus composiciones a través de la intromisión de figuras humanas, siempre lejanas y de rasgos indiscernibles. Elementos meramente anecdóticos, frente a su protagonismo en la obra de Ueda o su clamorosa ausencia en el caso de Weston, que restan sublimidad a los paisajes en los que aparecen. En cambio, aquellas imágenes en las que el ojo se aventura por las dunas sin reconocer o advertir la presencia de figura alguna se encuentran, por su propia indefinición, y por acercarnos a un territorio tan bellamente marcado por la inestabilidad, entre las más sugestivas fotografías de género paisajístico –y sus cultivadores son legión– realizadas en los últimos años en España.

Julio César Abad Vidal

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