Propuestas de actualidad. Revista de arte contemporáneo
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Liliana Porter, a partir de su variada y amplia colección de souvenirs, muñecos y figurillas decorativas, construye escenarios, entre lo lúdico y lo trágico, valiéndose para ello de distintos medios: la instalación, la fotografía, el dibujo, el grabado, el assemblage o el vídeo. El dominio del aguafuerte, la serigrafía y el fotograbado fue el instrumental a partir del cual Porter construyó, desde principios de la década de los años 60, la poética de su lenguaje. La posibilidad de superponer diversas registros de estas técnicas sobre una superficie plana le permitió jugar con "estratos" de tiempos y lecturas diversas en una misma imagen. Tal lo que comienza a suceder en el trabajo con el objeto ausente a fines de los años sesenta y, particularmente, en "La llave de los sueños" de 1975, desarrollándose a partir de las citaciones a Magritte, en el correr de esta década.
Indagando los límites entre la realidad y la representación, Porter creó en los años 80 y 90, imágenes inspiradas en objetos de nuestro mundo de la infancia. Bajo su mirada, estas fotografías y las instalaciones nos hablan de la memoria y de la percepción de nuestra subjetividad, al tiempo que reflexiona sobre la fractura de contenidos que se establece entre el referente y su huella. La artista elabora, desde ese proceso, un sistema de "cajas chinas" (donde cada continente es a su vez contenido de otro continente, y cada representación puede ser referente de otra representación), valiéndose de una escala de sucesivas figuraciones que va del ilusionismo plano obtenido con el grabado, a la incorporación de trazas directas (generalmente con carbonilla o pastel) y de objetos tridimensionales adheridos a modo de bricolaje.
Nacida en Buenos Aires en 1941 y residente en Nueva York desde 1964, fue alumna de la Escuela de Bellas Artes Manuel Belgrano en esa ciudad hasta que viajó con su familia a México, en 1958. Allí se inició en la técnica del grabado como alumna del colombiano Guillermo Silva Santamaría, al tiempo que participaba en un espacio de arte experimental promovido por el artista alemán Mathías Goeritz.
En 1964, de viaje por París, hizo escala por unos días en Nueva York, donde se quedó a vivir desde entonces atraída por las alternativas de vida artística que la ciudad le ofrecía.
Porter llega al Pratt Graphic Art Center dominando ya las técnicas del grabado en metal, y conoce en ese centro al uruguayo Luis Camnitzer, que desarrollaba entonces una especialidad en la xilografía. Poco después será ella quien trasmita los fundamentos técnicos del aguafuerte a Luis Solari, así como unos años antes, en México, había ayudado a realizar su primer grabado al joven dibujante Luis Cuevas.
Junto a Luis Camnitzer y al venezolano José Guillermo Castillo, cofundó en 1965 el New York Graphic workshop, un taller que desarrolló una producción experimental sobre bases programáticas que proponían una crítica conceptual a la circulación social del grabado y del arte tradicional. Porter fue honrada con una retrospectiva de su obra en 1992 en el Museo de Arte del Bronx, Nueva York, y exhibió su obra en muestras individuales en el Museo de Bellas Artes de Caracas, Venezuela, y en el Museo de Arte Moderno de Nueva York (1970). Hoy, Porter vive y trabaja en Nueva York.
Isabel Tejeda
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