Arte español contemporáneo

José Miguel Pereñiguez descubre en La Galería Pedro Oliveira de Oporto, en su espacio Poste-ite los dibujos que componen la suite “Años de peregrinaje”. Una recapitulación, bajo el signo del compositor Franz Lizt, de los años de formación del artista sevillano donde revisa el aprendizaje de las convenciones representacionales.

Años de peregrinaje
Hacia la mitad de su vida, Franz Liszt reunió una serie de obras para piano bajo el título de “Años de peregrinaje”. Estas piezas evocaban experiencias y sensaciones de los viajes que durante su juventud le llevaron por Suiza e Italia. Los lugares, los estados de ánimo, las lecturas y meditaciones eran reelaborados por el artista maduro, volcados a ese lenguaje total con el que los románticos pretendían abarcar desde la superficie del sonido hasta el fondo de la conciencia.
Esta exposición toma prestado el título de la obra de Liszt para plantear un juego semejante de recapitulación. A partir de una serie de obras y dibujos, procedentes de mi periodo de formación, he realizado nuevas versiones que ponen en evidencia determinados recursos y convenciones gráficas.
En estos nuevos dibujos hay un elemento que siempre aparece: el suelo. Y una presencia siempre elidida: la figura humana. La manera en que fondo (espacio) y figura se relacionan ilustra el modo en que se va conformando una visión del mundo arquetípica. Distintos estratos del pensamiento expresados por medio del dibujo se superponen y apuntan a una obsesión común: determinar la posición de un personaje en un espacio ficticio como ejercicio para, a continuación, señalar la posición propia respecto al lugar como tema y como condición que afecta a todo tu trabajo.
Esa búsqueda del lugar propio, sea en el plano de la ilusión o el de la realidad define el planteamiento del peregrino. Aquí comienza el viaje:

Lugar (prólogo)
El suelo y la página son los dos espacios que aparecen preferentemente en estas obras. En las baldosas hay una cruz inscrita que apunta hacia las cuatro direcciones. El papel es limitado. El suelo, infinito.

Losa ( de un dibujo de 1993)
El motivo de la cruz en las baldosas del prólogo es desarrollado. Remite a un dibujo de la época del bachillerato: una cruz de hierro forjado inscrita en un nicho excavado en el muro exterior de una iglesia. Me parecía imposible conciliar el carácter gráfico de aquella cruz con la profundidad innegable que poseía como objeto. El dibujo resultante es un negativo excavado en el suelo, una manera de hacer desaparecer aquel problema irresoluble: ¿es un signo o una cosa?.

Estancia (de un dibujo de 2000)
El poeta sevillano Luis Cernuda tituló Ocnos al libro en que describía sus recuerdos de niñez y primera juventud. Ocnos era un personaje mítico, condenado a trenzar eternamente unos juncos que un burro detrás suyo iba devorando. En el último año de mis estudios de Bellas A rtes realicé una serie de obras sobre este personaje y el motivo de los juncos trenzados. En uno de ellos puede verse como del suelo de una habitación se levantan unas cintas entrelazadas que son roídas por dos asnos asomados al interior por las ventanas. En la habitación irrumpe un personaje que proviene de otro dibujo. La versión actual prescinde de las figuras y de esta forma la acción queda suspendida y el castigo abolido. Los juncos han dejado de trenzarse y el suelo no se recompondrá ni se desbaratará ya más.

Montaña (de un dibujo copiado, 1987)
Es sabido que los pies son muy difíciles de dibujar. Pero lo verdaderamente comprometido es que hay que apoyarlos en alguna pa rte. A pa rtir de ellos, del plano que pisan, surge el espacio, el lugar donde se encuentra la figura. Cuando empezaba a dibujar me resultaba insopo rtable tener que situar mis personajes en entornos reales, llenos de complicadas perspectivas y de miles de detalles. Sólo el amplio margen de papel en blanco cobijaba a aquellos guerreros y héroes cuidadosamente trazados a pa rtir de la memoria o copiados de alguna ilustración.Pocas veces encontré una solución satisfactoria a ese problema. Al copiar uno de mis dibujos favoritos, di con una. Cuando la figura se coloca de perfil, se puede simular un terreno abrupto mediante una simple línea ondulada. Más allá, al fondo, el mundo puede ser más o menos complejo. Sobre aquel risco la figura se encuentra por fin a salvo.

Alfombra (de una acción de 2000)
Aquel mismo año planteé una acción en la plaza de San Lorenzo de mi ciudad. San Lorenzo fue quemado vivo sobre una parrilla y a mí se me ocurrió reconstruirlo jugando al Twister. La alfombra que se usa para este juego está llena de círculos de colores. Sobre cada círculo se coloca una mano o un pie dependiendo de lo que determine el azar. Yo elaboré una alfombra que solo contenía círculos de color rojo y un tablero de juego voluntariamente absurdo que dejaba a elección del participante colocar sobre el círculo la extremidad que él quisiera. Finalmente, los participantes en la acción se retorcían aparatosamente sobre el suelo. De aquel juego disparatado que simulaba un martirio sólo quedan las reliquias que se muestran.

Suelo (de un dibujo ajeno, c. 1986)
Cuando era un niño subí un día al cuarto piso a entregarle al vecino la guía de teléfonos que, en su ausencia, habían dejado en casa. En el interior estaba oscuro, había libros apilados y humedad. Aquel hombre me contó que su trabajo consistía en hacer comics para la Disney. Poco después comprobé que era cierto: yo nunca había visto dibujar así. Bajé a mi casa con dos de sus bocetos que, años más tarde, estropeé repasándolos con tinta. Al revisarlos ahora advertí algo que entonces se me pasó: la manera en que señalaba el plano del suelo mediante unas pocas líneas que simulaban la sombra del personaje. De esa forma aquel papel se convertía en un lugar, como cualquiera puede comprobar.

José Miguel Pereñíguez
Abril 2009