La exposición de Ibon Aranberri (Itziar-Deba, Guipúzcoa, 1969) para la Abadía de Silos (Santo Domingo de Silos, Burgos) surge de la fenomenología compleja asociada a la destrucción del patrimonio por efecto de megaproyectos, y la recuperación descontextualizada de dichas ruinas para usos simbólicos. Parte del episodio concreto, popularmente conocido pero a la vez exótico, que supone el traslado piedra a piedra de monumentos en casos de construcción de grandes infraestructuras públicas: autopistas, embalses, estaciones de esquí, etc

El itinerario se concentra en una secuencia de 50 diapositivas de formato mediano obtenidas por el autor en los archivos de empresas que protagonizaron la construcción de esas infraestructuras, intercaladas con otras de nueva factura obtenidas en esos mismos escenarios. Junto a la proyección se despliegan una serie de fotografías en papel que desvelan leves trazos de los materiales reubicados o de los lugares donde éstos se produjeron. En ese mismo itinerario encontramos también planos y dibujos que esclarecen las técnicas de desmontaje y montaje. Todo el material se instala sobre un fondo de módulos de acero y cristal que genera una sobreestructura que además de acoger las figuras define una forma escultórica, espacial y articulada en la que se insertan los materiales ya mencionados. Una estela funeraria romana se instala en el primer espacio de la sala de exposiciones. Se trata de un bloque de piedra que no encontró ubicación en la reconstrucción del nuevo escenario y que permanece normalmente almacenada en la iglesia a la que pertecene.

Gramática de meseta se plantea como trasunto del “sistema lingüístico desterritorializado”, que se refleja con mayor nitidez lejos de las conurbaciones densificadas. Tiene que ver con la información que generan los signos y sus combinaciones en el paisaje.

La exposición como totalidad propone una inversión entre lo documental y lo formalista, o una disolución de la narratividad como efecto de esa inversión. El documento pierde parte de su capacidad literal y la repetición modular es la que compone la partitura abstracta de forma que no es posible distinguir entre figura y fondo, entre documento y escultura.

Ibon Aranberri (Itziar-Deba, Guipúzcoa, 1969) utiliza en sus trabajos referencias de carácter histórico o artístico con los que trata de llamar la atención del espectador para inducirle a la reflexión. Se licenció en Bellas Artes en 1994 por la Universidad del País Vasco, Bilbao. Asistió a mediados de los 90, a los talleres de Arteleku en San Sebastián. Amplía sus estudios en CCAKitakyushu, Japón y, en 2000, colabora con el proyecto Consonni, Bilbao. Participó en la Manifesta 4 de Frankfurt 2002. Entre sus últimas exposiciones destacan On working with (Ir.T.nº 513), Iaspis project room, Estocolmo, 2006 y su participación en Documenta 12, Kassel 2007, año en el que expuso Integration en la Kunsthalle Basel, Basilea, 2007; Disorder, Frankfurter Kunstverein, Frankfurt, 2008; y la 16th Biennale of Sidney, 2008. Actualmente prepara una exposición individual en la Fundació Antoni Tàpies, Barcelona, 2011.